Спустя 14 лет. Как сейчас выглядят актёры из фильма «Парфюмер. История одного убийцы»

16.11.2020 - 13:26

У каждого человека есть несколько любимых фильмов или сериалов, которые он может пересматривать бесконечно. Эти кинокартины становятся частью человека, в чём-то меняют его, что-то помогают осознать.

А есть фильмы, которые достаточно посмотреть один раз, чтобы они навсегда запомнились. Их не хочется пересматривать, приятно лишь вспомнить о тех 1,5-2 часах, проведённых у экрана за просмотром чего-то весьма занятного.

Одной из таких кинокартин является «Парфюмер. История одного убийцы». Он не стал классикой жанра, а кассовые сборы только вдвое превысили бюджет. И, вероятно, у существенной части зрителей этот фильм может вызвать отвращение. Однако нельзя не признать жестокой гениальности главного героя, который ради получения идеального аромата стал серийным убийцей. Мы решили выяснить, как изменились актёры, сыгравшие значимые роли в этом фильме.

Бен Уишоу

Актёр стал звездой сразу после выхода «Парфюмера» на экраны. До этого про Бена мало кто слышал, его знали только ценители театрального искусства. Однако, вероятно, неизвестность Уишоу помогла ему получить роль Гренуя, на которую также претендовали Леонардо Ди Каприо и Орландо Блум. Во время съёмок Бен познакомился с режиссёром Томом Тыквером, с которым продолжил работать и над другими фильмами.

Фото: кадр из фильма «Парфюмер. История одного убийцы» и Getty Images

Рейчел Херд-Вуд

Актриса прославилась благодаря двум кинокартинам: «Парфюмер» и «Дориан Грей». В обеих она сыграла невероятных красавиц, которых постигла незавидная участь. Однако в жизни у Рейчел всё хорошо, актриса вышла замуж, воспитывает ребёнка, продолжает сниматься в фильмах.  

Фото: кадр из фильма «Парфюмер. История одного убийцы» и instagram.com/rachel.hurdwood

Дастин Хоффман

Хоффман был известен задолго до выхода на экраны фильма «Парфюмер». Некоторые поклонники даже считали, что эта кинокартина недостаточно хороша для того, чтобы Дастин в ней снимался. Однако сам актёр заинтересовался лентой и сыграл в ней человека, который открыл Греную вход в мир парфюмерии.

Фото: кадр из фильма «Парфюмер. История одного убийцы» и Getty Images / Steve Granitz

Шан Томас

Британская актриса практически всегда предпочитает театральную сцену съёмочной площадке. Если Томас и снимается в фильме, то обычно не в главных ролях. В «Парфюмере» она появилась совсем ненадолго, но по сюжету несколько лет занималась воспитанием Гренуя.

Фото: кадр из фильма «Парфюмер. История одного убийцы» и instagram.com/wizarding.joann

Каролина Херфурт

Каролина проживает в Германии, воспитывает двоих детей. В основном актриса снимается в немецких фильмах, поэтому, преимущественно, известна и пользуется популярностью только в Германии. Однако небольшая роль «девушки со сливами» в «Парфюмере» сделала её узнаваемой и в других странах. По сюжету фильма, именно благодаря героине Херфут Гренуй понял, как сделать совершенные духи.

Фото: кадр из фильма «Парфюмер. История одного убийцы» и instagram.com/karolineherfurth

Кстати, ранее мы показали, как изменились актёры культового фильма. И эта кинокартина называется «Титаник» (здесь подробности).

Loading...


Где ищут вдохновение белорусские аниматоры и почему даже строитель может стать кинорежиссёром?



Новости Беларуси. Мир празднует день рождения кинематографа, сообщили в программе Новости «24 часа» на СТВ. Появилось кино во Франции, но скоро стало родным для каждого благодаря режиссерам, кто через камеру показывал мир со своим национальным колором.  

Чем отличается белорусский кинематограф и на что способна анимация – материал Полины Королевы.  

Декабрь, Париж, бульвар Капуцинок. Здесь и по сей день находится «Гранд кафе», которое обрело мировую славу. Разумеется, как место рождения кинематографа. Ведь в этот день в 1895 году небезызвестные братья Люмьер устраивают здесь первый массовый показ «синема» за деньги. На радость публики в «Гранд кафе» и представили 10 картин, первая из них – «Выход рабочих с фабрики».  

Полина Королева, корреспондент:  
А вот легендарный фильм «Прибытие поезда» был показан только спустя год, и, вопреки мистификации, зрители не бежали из зала, боясь, что их раздавит локомотив. В итоге, декабрьский кинопоказ принес всего 33 франка чистой прибыли. Но уже тогда стало понятно, что синематограф одно из самых амбициозных направлений в искусстве.  

Татьяна Нагорская, аниматор киностудии «Беларусьфильм»:  
Кино помогает приобрести какие-то эмоции, которых не хватает в жизни.  

Даниил Жюгжда, художник-постановщик анимационного кино киностудии «Беларусьфильм»:  
Рассказывать можно сколько угодно, но если один раз посмотришь что-то и у тебя это вызовет эмоции, захочется непонятно почему плакать, переживать, захочется чего-то, вот и будет ответ, почему.  

Отклик на состояние реальности – это одна из задач кинематографа. Но в мире происходят вещи, рассказать о которых не может даже кино. Вещи слишком страшные или ирреально сказочные. Помогает в таком случае анимация, вдохновение для которой можно черпать отовсюду.  

Даниил Жюгжда:  
Молодого человека, который едет в метро, он засыпает, кивает головой. Или чау-чау, которую хозяйка одела в такую одежку, она идет по снегу, и ей это не нравится.  

Начиная с 2011 года, согласно указу Президента, студия «Беларусьфильм» должна выпускать не менее 90 минут анимации. Так, за год здесь одушевляют до семи фильмов кроткого метра. В последнее время осваивают и новые темы – Великая Отечественная и мировые войны. Сейчас путешествует по фестивалям мультфильм о событиях в минском гетто под названием «263 ночи».  

Еще одна гордость аниматоров – букварь. Каждую букву которого сопровождает мультфильм. Он привязан QR-кодом, перейдя по которому ребенок познакомится с самыми неожиданными возможностями белорусского языка. Впрочем, анимация не только для детей. Это семейные фильмы. Сейчас же белорусская мультипликация находится на пороге перемен.  

ИгорьГалиновский, директор студии анимационных фильмов:  
У нас начали спрашивать больше именно о коммерческой реализации фильма. Нам приходится перестраиваться на рельсы индустриальной анимации. Индустриальная анимация изначально делается как коммерческий проект. Главная цель – это продажа.  

И все же анимация «Беларусьфильма» высокохудожественная. Каждый режиссер нацелен, чтобы его фильм увидел мировой зритель. Тем более, что знакомит наша мультипликация с пытливой и своеобразной душой целого народа.  

Татьяна Нагорская:  
Она легкая, своя, родная. Что-то есть такое этническое. Я не знаю, я это просто чувствую.  

Даниил Жюгжда:  
Отличие это, наверное, какая-то внутренняя идея, информационное поле. Мы, режиссеры, художники, аниматоры, можем думать не так, как другие. Наша идея, может быть, какая-то национальная, этническая, имеет другие корни, культурные коды.  

Многие, кто приходит в анимацию, изначально занимались совершенно другим. Но, оказывается, в этом деле важен не столько диплом, сколько жизненный опыт, история, которую может рассказать человек.  

Даниил Жюгжда:  
Нужен, главное, какой-то эмоциональный багаж, опыт. Режиссером может быть строитель, техник, инженер, потому что он понимает что-то и может это передать.  

Именно за историями охотится зритель, а еще – за эмоциями и знаниями. Ведь с каждым новым фильмом мы растем. После хорошего кино мы чувствуем себя иначе, чем до просмотра. Как говорится, целый мир в коробке с карандашами. И мир без дна.